Stenzel--Torres精神的伟大继承者

——记我的Stenzel吉他（1）

从7月1日收到Senzel吉他至今已经过了两天，虽然每天都是那么忙，我在这两天还是抽出尽量多的时间弹奏Stenzel吉他，感受它那令人陶醉的声音。现在测试还在进行中，这个阶段，我需要在上面更换各种琴弦，在不同环境里测试，以期得到一个比较全面的结果……

说起我购买Stenzel吉他的心路历程其实并不短，以前决定购买其他吉他都是在一两天内就做出决定的。最早得知有这么一种吉他还是来自美国吉他沙龙的老板Tim Miklaucic先生，他给我邮寄了一些资料，上面有Stenzel吉他的介绍，其中Stenzel先生讲的一句话引起了我的注意，大意是：我们不可能在劣质的玻璃杯里品尝高级葡萄酒，就像我们不可能在劣等的工厂吉他上演奏巴赫一样。我觉得这个比喻非常有趣，Stenzel这个名字就一直留在我的记忆里。我当时刚刚有了一把新琴，就是当今世界上最优秀的吉他制作家之一Otto Vowinkel制作的吉他，这是我见过的几十种世界名琴中最好的之一，此外，我还有Montero、Kneipp、Pardo等各种风格的名琴，因此我并没有冲动购买一把Stenzel吉他。由于Tim Miklaucic先生非常熟知这两种吉他，我请教他那一种比较好，我当时的想法是，如果比Vowinkel差那就没有必要了，Tim Miklaucic先生说：“Actually, I like both these guitars about equally. They are quite different but both excellent makers.(事实上，我几乎同等喜欢这两种吉他，他们非常不同，但是都是最卓越的制作家！)”他还告诉我，在吉他沙龙，Vowinkel吉他和Stenzel是最受美国市场欢迎的两种吉他，其中Stenzel吉他在一年多的时间里价格从5500美元上涨到现在的6500美元，他现在请求Stenzel先生每年为他至少提供2把吉他。

后来新加坡琴友Andrew先生在咨询了很多乐器收藏者和演奏家之后（Andrew本人也从事吉他制作），决定定购一把Stenzel吉他，我经常请教Andrew先生对于Stenzel吉他的看法，他的从演奏和专业制作角度的分析和推荐使我对Stenzel有了进一步的了解，而最终促使我下定决心购买Stenzel吉他的原因来自我若干年前弹过的一把老Romanillos吉他。

那把曾经是布里姆收藏品的Romanillos吉他具有非常独特的声音，高音透明华丽，但是给我留下最深刻印象的是它的低音，非常的浑厚持续，每一个音符都像男中音歌唱家的吟唱，这种声音令我梦绕魂牵，很长的一段时间，我都在收集Romanillos的资料。可惜的是，老Romanillos吉他的价格非常昂贵，状态好一些的价格都在15000美元以上，而小Romanillos的吉他被普遍认为大大不如他的父亲的作品，而我要买的是品质和不是品牌，我绝对不会买一把名不副实的Romanillos！因此，购买Romanillos吉他的事情就这样搁浅了。去年，日本的石田忠夫妇到南京演出，他们带来两把吉他，一把是英国著名制作家Peter Barton的吉他，另一把就是老Romanillos。在彩排的时候，我们在后台听到石田忠夫人在演奏她的Romanillos，大家都情不自禁地被吸引到前台。在演出中，Peter Barton吉他无论从音色到音量都可怜地湮没在Romanillos的光辉之中，这令我坚定了购买一把Romanillos的决心！可是，老Romanillos一琴难求啊。直到后来越来越多的朋友和专家告诉我说，Stenzel吉他的声音非常类似于最好的Romanillos吉他，有些地方甚至超越了Romanillos吉他，因此，我终于和Stenzel先生取得联系！

其实，Stenzel本人从来没有模仿过Romanillos吉他，他的制作传承和Romanillos一样来自Torres，而两位制作家在继承和发展Torres伟大精神上殊途同归，因此，他们的作品具有很多共通的地方。

Stenzel先生具有非常浓厚的中国情结，他对中国文化有着非常深入的研究，在某些方面还付诸实践。他学过中医，学过少林武术，我们第一次通电话他用蹩脚的中文说“你好”，一下子使我们的距离大大缩短。

我购买任何一把吉他之前，除了参阅相关的文章和倾听朋友的意见之外，还要和制作家本人直接沟通，我询问所有的细节，材料、结构、制作特点、油漆乃至琴弦的搭配等等，我购买吉他首先要能够过我自己的关，然后才谈得上推荐给中国的其他吉他爱好者，毕竟一把几万元的吉他对于我和绝大多数中国的吉他爱好者来说都是一个不小的负担。我坚持推荐我自己觉得有价值收藏并且自己也收藏的吉他给其他爱好者，因此我需要从制作家那里了解尽可能多的情况。按照我现在的经验，一般和制作家接触的过程中，大概可以判断他们的制作理念和是否值得购买。Stenzel先生非常热情耐心地讲解了有关问题，我们有一段时间几乎是天天联系，彼此非常愉快。

很多制作家可以制作出第一流的吉他，但是并不能保证每一把吉他都具有平均的品质，好的可以非常好，差的也能令人作呕，这是最最令人困扰的问题，Stenzel先生对此也有同感。他在学习过程中，剖析了无数吉他（也拆开了不少进行研究），他也曾经碰到很多同一制作家的作品却让你不敢相信的情形，他说，造成这种品质不均的情况的原因主要有三个方面，第一，制作家的功利心太重，他们接受尽可能多的订单并在尽可能短的时间内交琴，但是对于对他们能够产生重大影响的演奏家或者朋友，他们可以认真制作，因此品质相差很大；第二，制作者的制作水平问题，他们并没有掌握制作的真正规律，因此在他们的众多作品中，有时候可以碰巧做出一些不错的作品，但是其他时候运气并没有那么好；第三，材料的选用不够考究，有时候是因为制作家贪图低成本，有时候确实是因为好的材料非常难买到。对于第一种情况，Stenzel先生很不以为然，他认为在目前好的制作家不少，因此制作家应该珍惜每一个订单，他说：“从某种意义上来讲，我的吉他更像我的孩子，我倾注了所有的心血。”关于材料，他承认这是对吉他制作家的一个严峻挑战，因为现在好的材料确实不容易买到，他因此购买了整棵树干，而一棵大树树干可以制作几十把吉他并保持同一材料水平，背侧版的巴西玫瑰木，他已经采购了足够他制作大半辈子的优秀材料（Vowinkel先生也是贮存了非常多优秀的材料并不断抓住时机补充），因此他并没有材料方面的问题。在从各方面确认了Stenzel先生制作水平保持高度的统一之后，我正式支付了定金。

我们在联系中也逐步建立了友谊，由于我已经长期从事国际物流工作，并已经代理了几个国际著名的吉他品牌，自己也收藏了不少世界名琴，对吉他有着比较深入的了解，在吉他的进口运输保险方面有丰富的经验，因此Stenzel先生希望能通过我将他的吉他介绍给中国的吉他爱好者，这是水到渠成的事情，其中并没有任何商业性洽商，一切来的和他吉他的音色一样自然。

Stenzel吉他等待的时间至少两年，由于这是第一把销售到中国的Stenzel吉他，Strenzel先生给了我最大的支持，他答应我在手头的一把吉他完工后就开始制作我的吉他。在制作过程中，每一块材料的选择他都用数码相机拍摄email给我过目，这种谨慎负责的态度非常难得，当我赞扬他的做法的时候，他半开玩笑地说：“你是吉他行家，因此我要特别慎重。”我也开玩笑地说：“中国的吉他爱好者都是行家，别让他们挑剔您的吉他。”“我想这是我最不愿意看到也不可能看到的事情。”他充满自信地回答。

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方翊
2002，7，4