::吉他岛::

Francisco Gomez是南美最著名的吉他制作家之一，他的吉他受到很多古典吉他演奏大师的青睐，其中最著名的当数Roberto Aussel了(除了Gomez吉他，Aussel主要演奏法国著名吉他制作大师Daniel Friederich的作品）。Gomez的一生虽然基本上都在南美，但是实际上，他的文化背景来自西班牙，因此，他的吉他还是具有浓郁的西班牙风格。

Gomez最著名的就是Sinopoli音孔型吉他，我定购的Gomez吉他（这是我的第6把高级音乐会吉他，就不算以前的Ramirez，还是后来的Vowinkel 2a或者Picado吉他了）就是采用了著名的Sinopoli音孔设计的，这种音孔形状是椭圆型的，和大家普遍认可的审美观点可能有一些不同，但是，从实物上看，琴体和音孔显得非常协调。多位朋友在我拿到吉他之前看了照片都说难以接受，但是当他们看到实物的时候却觉得耳目一新。照片这东西确实只能作为一种参考，照片有时可以美化实物，也可以丑化它。

Gomez吉他的最大特点就是高音非常甜美，泛音非常丰富，很容易做出音色变化，我想这应该是得益于吉他与众不同的内部设计。虽然Gomez仍然采用传统的7梁架设计，但是我观察了之后发现梁架的分布、粗细、长度和其他传统吉他有很大不同。此外可能和Gomez采用的乌木Saddle有关。如图所示，这块乌木

Saddle的长度长于琴桥上的开槽，这样，Saddle的高低可以根据演奏者的习惯自由调节。这种设计是我第一次看到的，既简单又精妙，否则，为了改变Saddle的高度，我们还要花很多力气制作多个高低不同的Saddle，今后，我可能会将这个概念应用到我所有的吉他上面，当然，这要付出一些美学方面的代价。

Gomez吉他的低音也很有特点，非常结实，延音性能很好，音色非常舒展，一点没有生硬的感觉。但是，和Vowinkel 、Stenzel等相比，Gomez吉他的音符分离度并不是很突出。

值得特别一提的是她的音量，由于设计的不同，Gomez吉他的音量也有上佳的表现，特别是低音部分，很有量感。

通过长期的实践和研究，Gomez创造性地发明了一种叫做“新等级比数”的方法用于调整吉他的音准，这个方法不仅使适于吉他，还适用于任何具有音品的乐器。他的这个发明已经获得了专利，但是他还是无保留地提供给吉他制作家们。测试了这把吉他的音准，感觉确实相当和谐。

手感类似于一些传统的西班牙吉他，比如Ramirez，Montero等，可能是为了调整音准，这把吉他指板的“relief”做得多了一些，因此不如Vowinkel、Stenzel或者Kneipp等的舒适。

总体音乐表现来说，最适合她演奏的就是比较浪漫的乐曲，弹这类作品简直是如鱼得水，而巴洛克时期的作品，由于Gomez吉他声部之间的分离度不是特别理想，因此要稍稍逊色一些。换上骨制Saddle之后有明显改善（由于原配乌木Saddle比较厚，我只能用两块普通的骨质Saddle替换），而且换上骨质Saddle之后音量变得更大了。但是高音的甜美程度有所损失。综合考虑，我还是保留原来的木制Saddle，这也是Gomez吉他的重要特色之一。

材料的选择方面，Gomez吉他用的也都是非常好的材料，特别是背侧板采用的印度玫瑰木，规格很高。Gomez先生的制作理念偏向使用印度玫瑰木+红松，他认为印度玫瑰木的声音比较高贵，这也不只是他一个人的想法，像Romanillos、Fleta等人都偏好使用印度玫瑰木（尽管如此，我还是喜欢巴西玫瑰木）。我不知道这把琴上使用的弦钮是什么牌子的，总之非常漂亮。一般看到的弦钮都是有光泽的的，而这种弦钮却是亚光的，显得非常典雅。上面的图案是两个奏乐的天使。

Gomez吉他的面板比较厚，但是发音却很敏感。右手很容易驱动。从经验上判断，她的背板应该也是比较厚，整把琴的重量大于Vowinkel或者Stenzel这样的吉他。

工艺方面，Gomez吉他显得朴实无华，细节方面和欧美吉他相比，显得不够精细。油漆采用的是法国漆，水平介于Vowinkel和Montero,Pardo之间，光泽度较差，我用Stenzel先生调配的Polish 重新擦了背板，马上变得非常明亮，我会向他推荐这种Polish，只是不知道是否Stenzel先生的专利。他的French Polish有一个优点就是不会发粘。

作为一种为众多音乐家采用的吉他，Gomez还是有诸多独到之处，而且价位也相对较低，不到4000美元（国际市场价格含运费、税收大约要五千多美元）的售价，我认为，如果他的制作工艺能够改善到像Stenzel等那样的水平，那么，应该可以卖更高的价格。

这种吉他非常适合职业演奏家或者是已经有了高档吉他之后愿意再购买一种具有特色的吉他的收藏者收藏。