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民谣吉他简史

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发表于 2006-8-31 15:28:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
仿佛已被人遗忘多年的木吉它,在以 Clapton 为首的不插电热潮中,又成为人们瞩目的焦点。人们已不仅仅只对 Rock 或 Blues 吉它手的演奏方式感兴趣,对“木吉它”这种乐器也日益关注起来,这实在令我欣喜。 以前在乡村音乐顶盛时期,曾对木吉它作过详细介绍。但时过境迁,从那以後,木吉它已经又有了钗h新的发展。在此我们向大家作一下详细的介绍 。 第一章 吉它的起源──古典音乐 吉它的完成──新天地.美国 木吉它的起源,在历史上并没有明确记载。大多介绍吉它的书籍上只记录著它大约起源於西元前 2500 年的弹拨乐器。在出现了各种民族乐器之後,以鲁特琴为主流的弹拨乐器在欧洲盛行起来,其中一种被称为吉它拉的乐器慢慢演变成为吉它,但演变的明确时间并未详细记载。鲁特琴一般为 20 或 22 弦,而吉它却变成了 6 弦,琴身也变为了 8 字型。Guitar 这个词是由阿拉伯语的 Guit(表示数字 4)和古代印度语的 Tar(弦)构成,当然也同它的前身“吉它拉”的名字有关。19 世纪初叶,吉它的弦数总是 5 弦,6 弦的变换不定,直致 1850 年,一位名叫安东尼的西班牙人制成了弦长 850mm,与现代吉它无异的乐器,这才是吉它真正的起源。之後,在西班牙和德国涌现出一批制作吉它的名家。 在大体明白吉它起源之後,接著向大家介绍一下钢弦木吉它的历史。在 18 世纪的义大利,古典吉它就已经定型。木吉它的钢弦化,发生在 20 世纪,话题的中心也由欧洲转向了美国,这正好同Martin家族的历史连接了起来。 Martin的创始者 Christian Fredrick Martin,1796 年生於德国的易北河畔。父亲是木匠。在当时,吉它还没有被人们承认。其父因出售自制的手工吉它,得罪了当地的提琴制造商。(可能是当时的提琴制造者已形成了一个艺人阶层,而作为木匠的大Martin仅仅是平民的缘故。)於 1807 年,其父被勒令停业。 在掌握吉它制作的初步知识之後,小Martin来到音乐之都维也纳,成为制作小提琴及吉它的名匠──老约翰的入室弟子。(顺便提一句,舒伯特很喜欢用老约翰制作的提琴。)在维也纳结婚後,小Martin回到故乡,取得了正式的吉它制造的野i。为了简 z扰,後又移居到美国。因为最早的Martin吉它上有“EST.1833”的字样,所以人们普遍认为,他移居到美国的时间是 1833 年。 第二年(即 1834 年),在纽约哈得逊街 6 号,开办了他的第一家吉它店。但纽约处於急剧的城市化进程中,为了寻求更稳定的生活环境,於 1839 年,经友人推荐,又移居到宾西法尼亚州。他在这里生产的吉它,由 John Cooper 执教的吉它教室替其销售。这一时期的作品与老约翰的酷似,比如,类似与 Fender 的单排卷弦器,可调节琴颈角度的调节器。从 40 到 50 年代,Martin主要致力於琴腔的内部设计。他在表板内侧添加了 X 型力木,这比以往的扇型设计更具强度。(请参照 Acoustic column 3)。 在 X 型设计研究告一段落的 1856 年,一个姓 Gibson 的男孩在纽约出生了。当时的Martin吉它已基本上定型了。完成了这些伟大成就的Martin一世,於 1873 年,与世长辞,接任他的是外甥 C.F Martin Jr。因多病,Martin二世也於 1888 年 83 岁时去世,他的儿子 Frenk.Henry.Martin 继承了他们的遗愿。而比Martin一世晚大约 60 年之後的 1894 年,作为鞋店职员的 Gibson 才开始转向乐器制作。 第二章 吉它产业的发展──钢弦的普及 19 世纪的前半期到中期,美国的吉它制造业同欧洲一样,是以家庭为单位的小规模生产。19 世纪的後半期到 20 世纪初,虽仍保持著手工状态,但已开始批量生产,成为了一种产业形态。而工业化的吉它生产是从 1864 年开始的。19 世纪末,芝加哥出现了大型工厂,并增添了邮购的业务。1892 年新创立的品牌“Harmony”,是当时美国吉它的代表。 1887 年,根据形势,Martin增设了第二家工厂。1917 年,24 年,又对工厂进行了扩建。1898 年,为了统计方便,Martin吉它上开始打刻制造号码。据统计,1917 年的产量是前一年的 3 倍,接近 600 把。1919 年又增加两倍,而 27 年的产量却一下子增加到 5700 把,这应归巧鞲u厂的扩建。 1920 年,公司开始在选材和合理化方面下工夫,从粘贴象牙到仿象牙设计和部件的全部象牙化,再到後来的红木琴桥代替象牙琴桥。琴表处理上,用清漆和简便的去色工艺代替了传统繁复的涂漆。 另一方面,Gibson 创立了个人的作坊,并在 8 年不到的时间里,发展成公司组织的工厂手工业。实质上,此时的公司已脱离了 Gibson 的掌握,正向企业型转变。与Martin不同的是,它不单一的生产某一种乐器,而是不断开发新产品,并形成了自己独特的设计。虽然在平头琴的设计方面晚于Martin,但却抓住时机,在曼多林和班卓琴的热潮中,平稳的成长起来。如果比较两家的吉它产量,1904 年,Gibson 是 700 把,而此时的Martin仅 200 把。之後,差距慢慢缩小。从 1924 年开始,Gibson 推出大量新系列,很难统计数量。 20 世纪初,钢弦的使用促进了吉它的普及。1920—1930 年,在 Blues、Country、Folk 等音乐形成的时候,吉它开始钢弦化。 具体的说,20 世纪初,Martin开始在传统型号上试用钢弦,1922 年,制作出红木琴颈的 2-17 型。在此之後的 28 年,几乎所有的产品都改用钢弦了。 另一方的 Gibson 公司,1903 年的产品目录上,仍使用的是羊肠弦。26 年,才推出钢弦的 L-0 和 L-1 型。 第三章 Martin型号的确立──D 型号的诞生 Martin琴的型号,多是以罗马字或数字来表示。1850 年生产的系列是用 3,2-1/2,2,1 这四种数字表示的。1854 年,琴的尺寸开始统一。增添了 0 以及更低的 5,4,3 型号,1877 年,才出现 00 型。直至不久前,我还认为 0 是与 D 对应的罗马字 O,袅炊F相关的书籍後,才知道应是数字 0。 型号设定的过程是从 1856 年的 17,20,23 开始,至列印琴身号的 1898 年出现的五种型号(17,18,21,28,40)。1890 年,琴桥也改进成以红木和象牙为材料的长方形。进入 20 世纪後的 1904 年,试制成孕i以说是完美设计的 45 型,1904 年,正式向外界推出 0-45,00-45。采用钢弦的 1920 年,琴颈的材料由杉木改为红木,为了增加强度,还掺入适当乌木。34 年,又试图加入 T 形铁(横截面为 T 形)。全世界都陷於战争的恐慌中,Martin在艰苦的环境下仍坚持著对钢弦的研究。由於钢弦的拉力强,对琴桥进行了改进,在原来长方形的基础上,中部又作了加宽。并在此时,喷漆也最终定型下来。同年,应班卓琴演奏家贝利.维可多的请求,制作了第一把 14 品的吉它。为了适合班卓演奏者的习惯,琴头是模仿班卓设计的,并比一般的吉它多出两品。也是在同年,对 000 型重新设计,并於 33 年制成了 14 品的 OM(orchestral model)型。原 000 型的琴颈长度为 632.5mm,而改造後的 OM 型为 645.2mm。由於当时的生产数量很少,OM 现已成为珍藏版。 也部A在时间的敍述上有些反复,但值得一提的是,1916 年的一项产品对今日的吉它产生了重大影响。当时,Martin为纽约的一家琴行生产系列吉它,听取琴行的亨利的建议,开始为歌手专门设计大琴体的吉它。因为琴体前所未有的大,所以以英国战舰命名,被简称为 D 型。後生产出了以云杉、红木为琴身,12 品的 111,222,333型。但实际上,1931 年,公司才开始生产Martin牌的 12 品琴,当时的 D-1 和 D-2 型即後来的 D-18 和 D-28 的前身。D 型几乎已成为吉它的代名词,琴身的形状也成为了木吉它的标准。 在老的 D-28 型号中,有种被称为“海林波”(译音)的吉它过特殊处理。琴身边缘的内部经过专门的装饰。46 年,“海林波”终止生产前後,D-28 中又出现力木形装,里板加上中心线装饰等变化,受到顾客们的欢迎。 第四章 平头琴. 木吉它的变迁 20 世纪 20 年代末,平头木吉它诞生不久,Martin 和 Gibson 公司纷纷加入开发。 Gibson 在 26 年,把 L-1 的拱型琴头改成平头,与低价位的 L-0 一同推向市场。28 年,Gibson 公司首次将销售同艺术家的影响联系起来。 到 1928 年的 22 年岁月中,Martin一直采用传统钢弦琴的样式作为 0,00,000 型的标准样式。进入 30 年代,Martin全力投入钢弦吉它的生产。 从 31 年开始,曾在 1916 年为纽约琴行制造的 D 系列,成为Martin自己的系列产品。33 年,应乡村歌手同时也是电影明星的 Gene Autry 的要求,制作了第一把 D-45 型的吉它。这把具有历史意义的琴据谣传毁於火灾中,实际上仍保存在 Gene Autry 遗物博物馆中。这是第一次在杂?上刊登有关这把吉它的照片。 在此之後,34 年,琴颈中加入 T 形铁,35 年,正式推出 D-18,D-28。14 品琴桥,实心琴头的实现,进一步完善了钢弦吉它。大概从 33 年,琴头上开始出现金色的“C.F.Martin & Co.Est.1833”字样。另一方面的 Gibson 公司,也在著意琴身的扩大,34 年,发表了接近Martin D 型的大号琴。38 年,开始批量生产 Jumbo35 型和 Advanced Jumbo。37 年,采纳西部片明星李.霍矣特利的建议,结合 Super 400 和 Super Jumbo 的特色,发展出 SJ-200 型,由云杉的琴头,巴西玫瑰木的琴身,红木的琴颈, 乌木的指板组成。39 年,先後推出 Jumbo-55,Jumbo-100。同时期,还积极展开了针对乡村歌手的商业攻势。 Martin 公司的 D-45 和 Gibson 公司的 SJ-200,在 30 年代的乡村音乐界,都被认为是最高品质的产品。 二战期间,Gibson 停止了吉它生产。Martin也在 42 年停止了最高等级 45 型的生产,其他的低价格产品,如 00-17、000-18 等也限制生产。(我偶然发现 46 年生产的一把 000-18 琴颈的 T 形铁,因战争时期铁资源的匮乏,被取代之以乌木棒。)47 年初,Martin除去了 28 型面板和里板的装饰,基本上形成了与现在相同的设计。 战後,通过一段时期的休整,Martin 和 Gibson 分别向不同的方向发展。Gibson 又开始生产 SJ-200,但比以前略微小一些,琴体材料也改为枫木。此外,还推出了 LG,CF 等系列。从 30 年代开始使用的电吉它生产也蓬勃发展起来,推出搭载磁性拾音器的 FC-100E 和後来约翰.列侬使用的 J-160E。进入民谣热的 50 年代後半期,重新将 Adanced Jumbo 简化设计,发表了 J-40,J-45,J-50 型。此时,原 SJ-200 也被更名为 J-200,并开始向公众介绍 12 弦的 B-25-12。60 年代,Gibson 进入鼎盛时期。在 60 年代後半期发表的经典产品失去了 Gibson 强烈的个性特徵,并且在流行音乐为主流的时代,木吉它所占的比例也急剧减小。 值得一提的是,77 年,宾西法尼亚州州立工科大学的麦克.凯思尔和理查.舒奈特共同开发出新的吉它类型,把 Gibson 所有的独创组合在一起,但遗憾的是,他们的成果几乎没有保存下来。 Martin在“海林波”废止後,先後进行了琴身形状的严选,产品型号的整理。50 年代末,结束了型号 17 的生产。此时,型号 18 成为最合理的产品,同 21,28 等级一起,形成三条主要的生产线。50 年代,由民谣歌手确定的 D 系列对现在产生了极大影响。56 年发表了 D-21,并同 D-18 和 D-28 一起投入生产。59 年,Martin才发表搭载磁性拾音器的 00-18E、D-18E、D-28E,并在 65 年投入生产。进入 60 年代 ,意识到拨片重要性的Martin新开发了羊肠弦的小号 NY 琴体的 0-18NY、00-21NY。适应增产的需要,64 年,建立了现在的厂房。为了更有效的使用木料,同年发表三层背板构造的 D-35。也是在同年,开始了 12 弦吉它 D-12-20 的生产。68 年,恢复了作为 D 系列始祖的 12 品 D-S 系列的生产。考虑到琴颈的强化,又用中空的方形铁代替了 T 形铁,表板琴桥内侧的枫木也由玫瑰木所代替。而且,最终也恢复了 D-45 的生产。一时间,拥有 D-45 几乎成为职业音乐家的标?。69 年,发表了 D-41。同年,由於材料紧缺,琴身的材料由巴西利亚玫瑰木改为印地安玫瑰木。实际上,终止 D-21 的生产,进而,21 型的取消也是在这一年。70 年代,随著木吉它逐渐退出音乐舞台的中心,Martin也同 Gibson 一样从鼎盛走向衰落。70 年代後半期,生产数量开始减少。在此之後作为复刻版发表的 HD-28、HD-35 的影响范围极小,电箱琴的研制开发也晚于日本,Martin陷入困境。 第五章 新一代的崛起 一直被 Martin 和 Gibson 公司占据的木吉它制造业界,1900 年,产生了新的品牌。1920 年,由希腊後裔创办的“Epiphone”,30 年代,成为杰出的电吉它品牌。56 年,“Epiphone”被 Gibson 公司合并,但品牌名称仍保留了十年之久。我们现在所能看到的这个品牌,都是 50 年代後期到 80 年代,由 Gibson 生产的。 “Guild”是 52 年由原“Epiphone”的五位职员在纽约创办的。初期,不仅生产电吉它,而且也生产木吉它。56 年,迁址新泽西的同时,生产出与现在的 F 系列同样形状的 F-20。到了木吉它盛行的 60 年代,该公司在 F-30Aragon、F-47、D-50、D-40 等西部样式产品完成之後,推出了可称为“Guild”传家宝的 12 弦吉它 F-121。67 年,经过罗德岛州的厂房扩建,新型号 D-35 的发表,“Guild”迅速成长起来。不幸的是,正值顶峰的 72 年,主要的创建者阿鲁富莱德死於空难。但公司并未停止发展,之後的每年仍坚持研制新产品,先後有 D-55、G-41、G-312,以及 12 弦的顶级吉它 F-512。起步虽晚,但在短时期内,“Guild”就发展成为与 Martin 和 Gibson 并驾齐驱的木吉它制造商。该公司吉它曾为保罗.西蒙和约翰.丹佛所使用,轰动一时。70 年代後半期,“Guild”也转向电吉它的开发,但并不成央A後又转回木吉它的生产。 作为电吉它之王的 Fender 也搭上了民谣热的最後班车,62 年发表了 Kingman 等型号,但在木吉它的完成度方面就不及 Martin 和 Gibson 了。 第六章 关於加价 以Martin吉它为代表的老牌吉它,由於年代和式样的差别,在价格方面有很大差异。 Martin吉它中,到 69 年为止,以巴西利亚玫瑰木为材料,型号在 28 以上的吉它,与 70 年之後,以印地安玫瑰木为材料的吉它,即使在相同的型号之间也存在著明显差异。巴西政府为了保护国内的木材加工业,命令禁止原木的出口。因此,原本依靠巴西原木的Martin不得不改用印地安玫瑰木。Martin产品中,68 年再生产的 D-45 与生产到 69 年为止的 D-41 都是以巴西利亚玫瑰木为材料,但生产期很短,生产数量也极为有限(D-45 大约 230 把,D-41 大约 50 把)。到 69 年为止,停止生产的还有 D-35、D-28、D-21 等。 40 年代的 D-28 在战後生产数量减少,并加之以式样上的细小变更,现在,仍保留有各种样式。42 年,使用被称为“sloted diamond”的商标和後开放式卷弦器。44 年,由於使用高强度弦的人数增多,用现在的内部设计生产了 12 把班卓琴。45 年,商标变成圆形设计。46 年,演变成现在的样子。
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