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争取成为一个合格的收藏者

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发表于 2015-10-27 02:15:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
早些时候看了一个视频,叫《成为合格的收藏者》,显然比起里面的我还差得远,所以只能争取了。
我个人兴趣在20世纪早期制作家,那简直就是我梦中的黄金时代。虽然也有收藏像Daniel Friederich这样的吉他,也过手不少现代、当代作品。但远没有20世纪早期制作家能打动我。


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1911年Jose Ramirez I,和巴里奥斯那把拉米一世同年。倒也不是什么难得的东西,不过曾在1923年为另外一位被遮蔽在Santos Hernandez光辉下的伟大制作家Modesto Borreguero所有。



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1918 Enrique Garcia,我个人最喜欢的一位制作家(然而客观地讲,重要性在二十世纪上半叶,也只能排到第四或第五),巴塞罗那学派鼻祖,20世纪初的巨星,当年被称为吉他制作的斯特拉迪瓦。他最著名的使用者,就是塔雷加了。在下面那张广为流传的塔雷加的照片中,他使用的并不是Torres吉他,而是Enrique Garica。到塔雷加晚年,曾把他的加西亚送个了他的一位朋友。巧合的是,这位朋友也是吉他第一名曲《阿尔罕布拉宫》的题献者,或许只有在Garcia上演奏的阿宫才最符合作曲家的想象吧!

我所收藏的这把吉他,是传世最为完整几把加西亚之一(如果不是唯一的一把的话),没有经过大的修理,主要是不曾重做过油漆,依旧保持了原来的设计的尺寸。并附有Enrique Garica原笔的发票(发票显示,为当时在世制作家的最高价格)。这把吉他曾经被Domingo Prat列入他所编写的吉他大词典中(虽然里面搞错了年份,但是编号是对的)。


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1923 Hermann Hauser I Vienna,这把琴曾属于著名演奏家David Starobin,并被他用在他那张著名的DVD《索尔和朱利亚尼的音乐》中。1923年是Hauser制作的转折点,这一年刘备特和塞哥维亚从西班牙来德国,他也开始了西班牙吉他制作之路。在此之前(甚至到40年代之前)Vienna型都是他的代表作。有意思的是,Hauser I自己是非常喜欢维也纳学派的制作的,直到他生命的晚年,仍然坚持制作这种类型的吉他。还有很多“综合型”,也就是结合了某些西班牙构造的维也纳吉他被制作出来(小罗曼司的作者 Walker就用的是那样一把吉他)。


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1936 Santos Hernandez,二十世纪上半叶前三重要的制作家,塞哥维亚早年的1912 Manuel Ramirez就是出自他手(他终于在后来的修缮中贴上了自己的标签)。阿兰胡埃斯首演便是一把枫木背侧的Santos Hernandez。他和Enrique Garica几乎就是西班牙的东邪西毒,各开风气之先。然而Garica几乎不制作佛拉门哥吉他,而Santos Hernandez则两个都做,因而他的名气更大,所以在他所做的近400把吉他仅有2000把传世(没看错,假的极多)。另外,因为他的吉他一直很有名气,因而被多次维修的情况极多,面板被打薄啊,各种被庸医所困。

我所收藏这把,几乎是目前存世最保留原始状态的Santos Hernandez真品了,仅仅修缮过品丝,一层覆盖指痕的padding finish,原始木材丝毫未动。琴箱也没经过任何修理。因而保留了Santos Hernandez的原始状态。


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1933 Enrique Coll Sinopoli model,这把吉他目前还在维修中。制作家是Francisco Simplio的徒弟,Enrique Garica的徒孙,同时也是Fleta的师父(Jose Romanillos说是Fleta的mentor,也就是导师),他曾和Fleta共用一间工作室。也是历史上很神秘的一位制作家,我感觉巴塞罗那学派的衰落,跟他和Fleta闹掰不无关系。Sinopoli是一个很有意思的结构,而且是专利结构。大多谣传和Simplicio有关,但其实和Antonio Sinopoli关系更大。非常少见的制作家所做的非常奇特的琴型。


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发表于 2015-10-27 10:10:05 | 显示全部楼层
大开眼界啊
发表于 2015-10-27 12:06:47 | 显示全部楼层
的确是让人大开眼界啊!真可以办一个吉他博物馆了。祝贺祝贺!期待有更多的名琴不断展现出来!
发表于 2015-10-28 11:31:38 | 显示全部楼层
好文章!好像没完啊,期待后文。
发表于 2015-10-28 13:59:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 葛路路 于 2015-10-28 14:05 编辑

八叉的层次太高了,我就看看

顺便说句,你把Llobet译作 刘备特  令我愣了一下
发表于 2015-10-29 01:58:53 | 显示全部楼层
甚念兄。。
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