吉他在古巴 莱奥.布劳威尔访谈录（一） 翻译：潘杨（Spanar）

地点：哈瓦那，里维埃拉酒店
1998年5月15日
采访者：大卫.雷诺斯

莱奥.布劳威尔不是个"古巴人"。至少以他的永远以工作为首位的性格而言，与其应有的民族性不符。我在哈瓦那的里维埃拉酒店亲眼所见他对同胞的"不紧不慢，明日复明日"的态度表现得十分不耐烦。这些戏剧性的场面比艺术节期间在舞台上的任何场面都要有趣的多。在今年已是第18个年头的哈瓦那国际吉他艺术节上，布劳威尔看起来就如同雪茄工厂里的令人害怕的地方。

昨夜，在一场演奏会上，古巴吉他演奏家雷.古耶拉（Rey Guerra）即将要登上舞台之时，一名舞台管理人员就令人费解地开始将一条大绳索往剧院顶上拉。布劳威尔让工作人员停下的请求没有起到作用，绳索继续向上。作曲家愣住了。就在古耶拉登台之时布劳威尔的助手冲向绳索并开始在另一端拉。布劳威尔喊古耶拉等一下。但是由于掌声，演奏家没有听见。在绳索的末端滑过扶手的顶端时，古耶拉开始演奏演奏恩里奎.格拉纳多斯的西班牙舞曲，随后一切又回复平静。

两天后的早晨7点，在布劳威尔住的酒店房间，我就为了安排采访时间而吵醒他一事向他道歉。他没有生气。

"没事，没事。下午两点如何。也许那时我们可以。我不太确定。"

在我动身前往古巴的前夜，我草草拟订了一份问题及一份关于作曲家的介绍。我知道要对布劳威尔作事先未安排的采访这样的机会是微乎其微的。这是因为一年两次的艺术节使得他对时间的需求似乎永远不够。

我在古巴期间，与古巴的艺术家们互相交流并被笼罩艺术节的政治和艺术气氛所感染，因此我的问题单子的内容不断地变化及增加。

布劳威尔是一个某些事情仍会触及敏感的国家里的一名知识分子。在古巴，教育无论在现在或是过去均是以唯物主义进行衡量的。他出生于1939年，名唤：胡安.莱奥维吉尔多.布劳威尔。但如同古巴人对他所认识的那样，他是一名吉他演奏家、作曲家、电影配乐作曲家、教师、音乐学者以及指挥。看来要找准方向问好问题真是难啊。

我与布劳威尔及雷.古耶拉坐在酒店的一角吃着红豆饭。在我们的谈话中他显得非常健谈，在吉他比赛、音乐的精神性、披头士在古巴的影响、卡斯特罗及做饭等问题上谈了不少。

问："我无法将伊萨克.尼可拉（布劳威尔的第一位吉他老师，最近已故）出现在艺术节上但他却未在关于你的其中一些事件里扮演相应角色这样的关系联系到一起。他在这儿年复一年的出现是否是作为连接年轻的吉他学生布劳威尔与成熟的音乐家之间的情感上的纽带呢？"

答："是的，是与我年轻时代有联系的。或多或少……我无法解释清楚，因为这是与我的创作的根基是一致的，甚至是在先锋派风格音乐（或随便叫什么）时期后仍是一样。这种联系从1955年我第一次开始创作小作品时就开始了。"

问："如果我错了请纠正。你与恩那斯托.莱库奥那有些亲戚关系。你们是什么样的亲戚关系，这种关系是否对你的音乐有什么影响？"

答："他是我祖母的兄弟（舅公），在我五岁或六岁那会儿他经常来我们家。我对他弹钢琴十分熟悉。但是我没有受到他的任何影响。因为他的音乐世界是轻音乐以及流行音乐的世界。除了那些令人难以置信的舞曲--他所写的伟大的杰作非洲风格古巴舞曲外。我没有受到那些作品和他的任何影响，一点也没有，我只是认为他是在轻音乐时代的一位伟大的艺术家。

问："作为一名指挥家使得你一年中部分时间里不在古巴。而且，你花时间在举行大师班、作曲及拥护新音乐上。你如何从心理上面对这些活动所带来的不同需求。或者可以这样说：你是视这些需求在根本上是一个整体，还是互相冲突的？你将自己看做是一名艺术家。"

答："这真是很有趣的一个问题。我想这些（指各种活动）并非是冲突的，但是各个领域基本准则之间是存在不同的。这巨大的不同，有助于将自己从一个领域中解放出来投入到另一个中去。这听起来难以置信但确实如此。这就是说我的作曲及指挥工作互为补充，还有我的教学（也是如此）。比方说在家的时候我会试着以洗衣服，下橱来放松自己（笑）。"

问："几年前我在魁北克听你提到你当时正在为吉他写一些新的练习曲，事情如今进展得如何了？"
答："真抱歉，我还没有完成。我本来应该在（最近）十年里至少写出四组的，但我只完成了两到三组。看来我真的要对自己更加严格些了。"

问："你打算是写十几组，或是二十组以上？"

答："肯定会写十组的。我打算写个十组以上。"

问："还是简单的练习曲？或者是更复杂些的？"

答："有五首为儿童所作的非常简单的练习曲，像是第一组及另一组的最后几首。它们针对主题表现及左手的灵活性或是其他的方面，但是都属于"非复杂"技巧范畴。我作这些练习曲的目的是一次练习只体现一个难点。"

问："你写了三首新的协奏曲是吗，我没有弄错吧？"

答："确实如此。"

问："它们叫什么名字？有一首是叫古巴协奏曲吧？"

答："第五协奏曲叫《赫尔辛基》。第六协奏曲是为希腊所作。《赫尔辛基》是献给一位芬兰的大师蒂莫.克洛宁的。第六则是献给希腊大师克特西奥拉斯和一个他为之工作了近二十年的吉他艺术节。这是一个每年举行的很特别的并且规模非常非常之小的艺术节，参与的顶尖演奏家们与很多年轻吉他学生们几乎不用任何花费。这项工作是值得尊敬的。这最后一首《哈瓦那协奏曲》我还正在写呢。它将于十一月时由约阿西姆.克勒奇在德国及奥地利演出。他是一位旅居在当地的古巴演奏家。"

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2004年2月24日更新