这些年来，我自己拥有了多把名琴，弹过试过的其他好琴（万元级的吉他不算在列）也不少（以品牌论不少于20个）。最近一段时间，由于看多了，“欣赏细胞“开始挑剔起来，因此不再轻易为某种吉他而激动。
在拥有Vowinkel高级音乐会吉他之前，我已经拥有了Montero，Kneipp，Raya
Pardo 等名琴，这些都是广获好评的吉他，而且特点都不一样，Montero是西班牙格拉纳达制作流派的代表人物之一，他所制作的吉他曾经是价廉物美的代名词，虽然他的吉他个体差异比较大，但是我非常有幸拥有他一把品质优异的作品，Kneipp吉他是除了Smallman本人之外最能代表澳洲制作风格的，音乐适应性比较广，音量宏大。而Pardo的Torres型吉他非常适合表达19世纪浪漫派和更早的古典音乐。本来，拥有这些吉他我也就知足了，用她们可以演奏任何风格的乐曲而不会让人感觉“走味”。定购Vowinkel吉他是让我犹豫最久的决定，毕竟，这些琴都非常昂贵。我找到购买她的10个理由（其中最充分的理由就是我从他的中价位吉他上得到了很大的信心），马上又能找出反对的10个理由，就这样反反复复，我一直没有明确向Vowinkel先生下订单。直到他这次应上海吉他联谊会的邀请参加青岛的吉他夏令营时，我才狠下决心定购一把他的吉他。
8月5日，我到上海与黄修礼先生与Vowinkel先生见面，由于我是乘早班飞机到达上海的，到达宾馆的时候Vowinkel先生还没有起床，我就先到黄修礼先生的房间欣赏一把Vowinkel先生10年前制作的吉他。这把吉他是美国著名吉他演奏家George
Sakelarious到台湾讲学时留在台湾的。据黄先生介绍，琴的新主人很少练习，并且由于琴桥被垫高，因此感觉声音有些出不来，黄先生说，由于是别人的吉他，他不好意思自作调整。说实话，我对这把吉他的第一感觉也一般，虽然从材料和工艺上看可以感觉到这是一把很好的吉他，但是，声音却有些发闷，高音有些空。我不禁担心起我定购的吉他来。（后来，Vowinkel先生在青岛将这把琴的弦桥调整到合适的高度，加上黄老师连续吉他不断为吉他开声，使琴声得到彻底的改观，当时在青岛获得轰动的不是我的琴，而是黄先生带过来的。铃木严在听完黄修礼青岛音乐会后急忙跑到后台欣赏这把吉他，并断言Vowinkel吉他将会红遍日本。是夜，河南吉他协会秘书长苏醒先生失眠。这些都是后话）
等见到Vowinkel先生并看到我的吉他后，我的担心便彻底消除了。Vowinkel先生从去年开始改变了他音乐会吉他的琴头以及饰圈设计，把原来的设计用于中价位古典吉他上。新琴头的设计其实是一座位于阿姆斯特丹的古代建筑的屋顶，这座建筑就在Vowinkel先生作坊的隔壁，Vowinkel先生每天从家里到作坊上班都会见到这个屋顶，因此，很自然地，他在更改设计的时候将这个屋顶的造型应用在琴头上。原来Vowinkel音乐会吉他的音孔饰圈是模仿Torres吉他的，现在他将阿姆斯特丹的城市标志应用在新设计上。
我还没有试音之前Vowinkel先生便自豪地向我介绍了他所选用的材料，面板是非常漂亮的红松（Cedar)，在这把吉他的面板上，有两个很小的深色木纹，多少对吉他的美观产生影响。当我询问Vowinkel先生为什么选用这样有“瑕疵”的材料时，他说，从制作家的角度选择材料，首先从声音出发，他说这块面板材料非常有弹性，他制作之前曾在手上弯曲测试，感觉非常满意，而且两条深色木纹并不显眼，这样，对于制作家来说，就认为这是一块极品。背侧板和指板的用料就不用说了，在当今玫瑰木奇缺并且价格昂贵的情况下，能够挑选出这样的木材
实在有些令人感到意外。更令我惊喜的是，弦钮（Machine Head)用了我最喜欢的乌木弦钮，这是美国著名的品牌Irving
Sloane，单价差不多250美元，正是因为价格太高了，否则我早就将所有的琴换上这种弦钮。琴箱是英国著名的HISCOX，据说出厂价格差不多150美元，强度足够应付旅行和运输。Vowinkel先生还为吉他配上了一个增湿器，我问他是否因为阿姆斯特丹太干燥了，他说不是，他是担心10几个钟头的空中旅行飞机上太干燥了，因此配上了增湿器。从这个细节可以看出，他是一个非常认真、一丝不苟的人。
