::吉他岛::

在音品位置的校正问题上，前人主要根据经验而为之。然而，由于缺乏完善的理论依据，琴琴弦的质量也不达不到现在的质量，因而依靠经验得出的结果无法令人信服。毕竟，要想实现对音品正确校正，首先必需知道弦与每个音品之间的精确距离，并且清楚音高如何随琴弦的伸缩而变化。

让我们暂且把音准问题置之一边，因为品弦间距最直接的影响是指板的手感。品弦间距应该非常小，只有这样才能使演奏时按弦的力量尽可能小；另外还必须保证在强奏时所有的音不打品。

那么，指板与琴弦处于何种状态才能满足上述两个要求呢？迄今为止，乐器制作家们对这个问题众说纷纭，但鲜有令人信服的答案。

工程师Ernst Frisch已经对上述问题作了学术上的解答，他的研究成果对所有指板乐器的改良意义重大（该理论较为复杂，在此不作详尽表述）。我已经在一弦琴（一种测试音准的乐器）做了试验，证实了该研究成果的正确性，并成功地将它运用到许多乐器制造中。

总结：目的是为了达到更好的手感和音准。如果我们知道指板的高度側面(height profile)，也就是说我们知道了每个品格与琴弦之间的最佳距离，那么就可以计算出所需的品格校准。前提是我们知道琴弦在扩张时的“表现”。

三，这给我们带来了一个最为复杂的问题，但是Ernst Frisch却找到了一个很好的解决方法：

他研究出了一个确定特定琴弦参数的简单测算方法，并且包含了校准音品位置所需的所有因素。由此，我们就知道了每一根琴弦的情况，如上所述，不同的琴弦有不同表现，例如，6弦总体上就比1弦需要更高的位置（运动）。因而，每条弦都需要不同的品格校准。

有些乐器制造者提出了相应指板（corresponding fingerboards）的建议，但是在大多数情况下，他们骨子里仍在利用纯粹的，毕达哥拉斯或者其他可能的刻度。同时，如果一个人已经接受了细微调整的妥协性，为创造相应指板而进行的努力是否可行就成为一疑问了。

Ernst Frisch工程师也希望保持直的，平行的品格。在这个前提之下，解决不同琴弦音品位置也不同问题的最好办法是，保持为第12品音准而在琴桥处作的修正，同时平衡其他的不同性。

具体的方法通过电脑程序确立：首先输入弦长信息，琴弦和位置（动作）的测量数据，然后便可得出修正后的音品位置，琴桥的修正要求，最后是完全的指板高度侧面图。

由此计算出的指板高度侧面数，使得一根弦的运动比其在笔直的指板上的位置低25%！另外，该电脑程序还提供对遗留的不精确性结果的评估，这些不精确性是在平衡琴弦之间不同的过程中产生的，比如，精确确立1弦和2弦的音品位置是可能的，但必须容忍6弦高把位的细小偏差。

前面已经提到，不同制造者使用不同的琴弦会导致另一个问题。而我喜欢使用最常见品牌琴弦的数据结果。吉他演奏者质量意识的不断提高将促使琴弦制造商最大程度地减少这些误差。

结论：显著改善指板音准和手感的新方法是存在的。这个方法最特别的优点在于：为适应特定的琴弦和特定演奏者的技巧而调整指板是可能的，它适用于所有乐器指板高度侧面的优化。不过，为了改善音准，指板需要被更换，或者说品格需要重新定位，当然，这一做法只对高质量吉他才有意义。

为避不务实际夸夸其谈之嫌，我愿意强调一点，人们可以使用以前制作的常规指板吉他，另外，很大程度上还取决于什么人听：我的许多客户听不出吉他在音准方面的改善，直到他们再次弹他们以前的吉他时才体会到。我希望此文能够说明这样一点：尽管这套方法是建立在理论根据之上的，但音乐会吉他的制作仍有改善的空间。(全文完）

版主编后：
Stenzel先生的文章让我们认识到，一把优秀的手工吉他，不仅仅是对声音的艺术创造，也是对音准和手感等方面物理性能的严格追求。这也是我为什么那么强调选用手工吉他的原因之一。