德国著名古典吉他制作家Sebastian Stenzel先生访谈录（二）

问：对于您来讲，什么是好的吉他？一把好的吉他应该具备什么样的特性？
答：最重要的是要具有非常迷人的音质，美妙的声音，还有丰富的泛音。无论空间的大小，弹奏时，音色同样美妙也是非常重要的。有些乐器只适合在大音乐厅里演奏，而有些乐器只有在小型的私人场所弹奏时才具有美妙的音色。当然，音质一直都与空间的大小息息相关。吉他手感方面对我也至关重要。另外，吉他制作中的缺陷经常被隐瞒。去年，我见过一把非常昂贵的吉他，短短几年时间里就不能弹了。也许是因为这把吉他根本是滥竽充数，也许是因为琴的面板太薄。总而言之，这种事我是根本无法接受的。 （如果大量接觸古典吉他，大家就會發現一個有趣的現象，一些非常昂貴的老牌吉他，事實上都令人失望，其中主要的原因是現在的製作技術已經大大發展了，從今天的角度看以前的吉他，不免覺得它們中的很多都是被神話了。版主注）

问：任何一位制作者都竭尽全力做出最高品质的乐器，但这需要耗费许多时间。在面对市场对您吉他的需求时，您是如何处理好这种供需矛盾？
答：我一直认为埋头苦干地製作高品质的吉他，吉他演奏家会自动找上门来。但是有人告诫我这种想法并不妥当。而现在我深知目前的情况和以前有很大不同，目前有如此多优秀的吉他制作者。虽然如此，依我看前景确实是乐观的，目前市场上工业流水线上生产的吉他越来越多，这样使得手工的吉他弥足珍贵，市场需求量稳步增长。你可以想象，流水线上生产的吉他是根本无法与手工吉他的品质相提并论的。当然，那些想靠制做手工吉他迅速发财的人根本不能称为专业人士，我只能敬告他们好自为之。另外一方面，对于那些确实想致力投身这个行业的人士来讲，靠这门手艺生活是没问题的。坦率讲，当我得知我的同行收入丰厚时，自己也颇受鼓舞。这时我才意识到，那些为了追求艺术而使自己的生活捉襟见肘的人对我的影响有多大。做琴这一行确实是如履薄冰。市场化製作对于我始终是難以接受的，在这个进程中我必须接受许多我不喜欢的事情。

伴随着时间的流逝，只有少数三四个吉他制作家和演奏家名留千古，更多的天才制作家或是演奏家却被遗忘了。现在，优秀的演奏家和制作家越来越多，这使得市场的要求不断提高。我认为这是相辅相成的，市场的原则是"优胜劣汰"。做琴对于我而言是一个创作过程，我需要一段相对安静的时段，同时我也必须面对现实正视媒体，但要做到两者兼顾是很困难的。我一直渴望有一天我可以专心做琴而不理会市场的状况。我毕竟还是个艺术家……

问：如果一年之内让您做20把吉他，而不是9把或者10把，您怎么想？

答：当然，我是肯定不能在一年之内做超过10把吉他，或许可能，但是如果我那样做，我会感到心力交瘁。当我准备工作之前，我是根本不应该有这种心力交瘁的感觉。对于我来讲，做琴的工作就像"鱼和熊掌"是一个巨大的挑战。从某种意义上来讲，我的吉他更像我的孩子，我倾注了所有的心血，或许对于某些人看来这更像一个专业制作家的行为。

问：假如反过来呢？

答：但是对于这样而言，我认为非常重要的是吉他制造者必须交换在这方面的意见。特别是市场份额如此狭小，你必须谨慎地告诉同行每年制做吉他的数量，因为最终这些人都很可能成为你的竞争对手。尽管这样，无论如何我认为这种与同行间公开的交流还是必要的，因为这会使你感觉在这个市场中你并不孤独，你的同行也在做同样的事情。另外一方面，这或许是个人喜好的问题。据我所知，很多同行愿意花更多的时间去开拓市场，并且非常成功，尽管他们的乐器比起那些在工作室中埋头苦干而不愿意冒市场风险同行的乐器要差。

问：你在德国吉他制作界中，你的特点是怎样的？当然，每一个吉他制造者都会保留自己的"商业秘密"，但是你有没有想过，如果你需要的话，你可以成为更商业化的吉他制作者。
答：是的，我会这样做。但是从另一方面讲，当我与同行们交流制作经验时，我明显感觉到了有一种非常犹豫的氛围，除了两件事以外，我会把所有的事情公开与大家交流。

问：如此看来，您今天也不会畅所欲言？
答：今天我打算毫无保留地畅所欲言。你必须明白，知识和经验对于吉他制作者来说是他价值的全部，他不能将这些置之度外。我不喜欢的是那些不能畅所欲言的时候。我会清楚地告诉你，哪些事情可以谈，哪些事情我不能跟你谈，这样一来，我的同行就会非常清楚地了解我现在的状况。我与那些非常乐意与我交换意见的同行保持联络，但是对于那些不愿意和我多谈的同行们，我也同样尊重他们。

问：您认为您应该具备怎样的实践经验？从不停地制作吉他中，您学到了什么？
答：经验对于我来讲是如此的宝贵，我用我全部的经验与智慧给客人做琴，尽管我非常想达到一个更高的境界，但是我做不到。有一个不成文的规定，订琴的客人总是期望得到比他们预想更好的琴（不论制作家还是经销商，都有这样的经历，人们经常期望吉他超越吉他所能达到的物理性能。但是具有不切实际的期望往往会令他们对吉他制作产生疑惑。因此，不论演奏家还是业余爱好者，也许多了解吉他制作和多接触知名的吉他是必要的。版主注）。当我不再为了生活而做琴的时候，我会有更多的时间去推敲更好的制作方法。感谢上帝，我找到了自己的方向。在我当学徒的时候，我师傅曾让我尝试了很多新方法，因为他一直试图突破自己，使自己更加专业，我从中获益菲浅，但是没有任何事是一成不变的。在那段时间里，我有机会用各种方法学会很多基础的东西来寻找最适合我自己的制作方法，这也是我后来做琴的基础。 在过去的几年里，我的琴有一些非常小的改变，小到我的客人根本感觉不到它做了改变，除非我告诉他。或者，如果我想做一把样板琴，这就给了我最大的自由空间去尝试新的改变。当我做改变的时候，我非常清楚地知道这些改变会有什么样的结果。但是我不清楚地是，这些改变会对外界造成什么样的影响。（待续）

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