::吉他岛::

毫無疑問，Stenzel的聲音類型是傳統的，這種傳統，是一種優美、清澈、抒情、穩定、透明的傳統。其樂聲優雅華貴、典麗清揚，審美的感受也就由耳目直指心靈，使我們能夠立刻融入美妙的吉他音樂世界。

就像我在文章的第一部分所說的那樣，我對Stenzel的期望來自Romanillos吉他，因為那種美非常特別，非常明確，不會和其他吉他混同。在現在的吉他製作圈裏，有不少我們稱之為"normal guitar"的作品。有些被稱為"normal guitar"的作品中製作工藝和聲音都很好的，但是，就是因為它的聲音太"normal"，毫無特點，就像技巧一流但是沒有個性的演奏家一樣，這些製作家不能得到世界性的認可。Stenzel吉他的個性非常鮮明，雖然她的聲音中有一種類似Romanillos的風格，但是，我可以肯定地說，Romanillos創造了Romanillos的Torres吉他，而Stenzel也創造了一種特立獨行的Stenzel Torres。兩種吉他還是有明顯不同的地方：

高音方面，Stenzel應該說明顯比我以前看到的Romanillos更具有"透明"的感覺，而且，Stenzel再三

強調的Capacity of Modulation在這把琴上面也得到充分的體現，撥響一個音或者一個和絃，餘韻繞梁，宛如百鳥鳴囀的嘹嚦之聲，這點在Romanillos上沒有那麼明顯。在吉他製作上，為了得到豐富的泛音列，製作家們都不餘遺力，但是要做到能夠控制聲音的速度、平衡和清晰並不是一件容易的事情。我彈過一些名琴，有這樣一種感覺，第一下觸弦琴聲反應很快，然後泛音列慢慢發展出來，這種效果在演奏慢板或者單音的時候非常美，但是，一旦演奏快板樂章特別是複調音樂的時候就出現了很大的麻煩，因為第一個音還沒有發展出來，下一個不成熟的音已經在那裏了。這種情況很常見，特別是出自一些"改良吉他"，客觀地說，任何改良都是偉大的嘗試，但是，要做到平衡卻不是一件容易的事情。Stenzel吉他的capacity of moudulation是一種非常平均的自然發展--like a flower opening，由密而疏、由近而遠。而聲音的發展同樣不能太快，如果太快，就會產生一種類似Flamenco吉他的效果，這不是古典吉他所追求的。記得以前Bream曾經讚美Bouchet的吉他具有管風琴的效果，Stenzel吉他也具備了這種特質，特別在演奏巴羅克音樂的時候感覺更加明顯。

Stenzel的高音沒有生硬的"衝擊"感，強弱的變化可以非常自如地表達，因此，它非常容易"做"出音樂。對於一個職業演奏家來說，這點是最重要的，所以不難想像為什麼有那麼多的職業演奏家、教授爭相使用Stenzel吉他，這其中還有演奏家將Dammann吉他（大衛羅素和巴魯埃科使用的吉他，版主注）換成了Stenzel吉他。和Vowinkel吉他的高音相比，Vowinkel的力量和溫暖感覺比Stenzel好，清晰度兩種吉他差不多，透明感Stenzel吉他更勝一籌。同是Torres傳統的吉他，Pardo吉他簡直無法和Stenzel放在一起演奏，無論從音量還是動態，Stenzel都遠遠地超過Pardo Torres型吉他。Pardo比較獨有的韻味就是高音相對有些甜美，而Stenzel的高音比較理性，這可能是秉承了日爾曼民族的傳統。

低音方面，Stenzel吉他的延音感覺稍稍不如Romanillos，可能和新琴有關，而力量方面則超過Romanillos。另外我覺得和Romanillos不同的一點是Stenzel的低音更有金屬光澤，因此，在演奏現代作品方面佔有一定的優勢。傳統吉他的具有一種"抒情男中音"的美感，延伸非常自然。我認為她的低音提升空間還有不小，無論如何，我們現在測試的是一把全新的Spruce吉他。

無論是高音還是低音，Vowinkel吉他的和Stenzel的音色特點差別相當大，兩把琴在一起演奏可以非常容易地辨析。我卻一直很難用比較恰當的詞來描述這種不同。我在和Andrew兄電話交流時曾經說Vowinkel比Stenzel更具有男性化但又不失浪漫。Vowinkel吉他像浪漫的法國貴族，而Stenzel吉他卻更有一種皇后般的典雅之美。但是，這些修辭遠遠不足以說明他們各自的風韻，語言在音樂和音色之前是如此的蒼白無力，我想只有像洋蔥兄這樣同時欣賞了兩種吉他之後才能真正感悟他們各自的魅力。

Stenzel吉他的外形比較小，甚至可以放在小Pardo專用的琴盒裏，但是尺寸還是比Pardo Torres

Model稍大一些。這麼小的吉他音量卻令人吃驚，我至今還沒有到音樂廳試琴，但是新加坡琴友Andrew兄在音樂廳測試了之後告訴我音量、遠達性非常令人滿意，特別是其反射力非常優秀。這點和Romanillos也存在比較大的不同，Romanillos在小空間的音量非常一般，但是到了音樂廳卻有不俗的表現，而Stenzel在中小空間（我測試了從12平方米到200平方米的空間，而且都不是音樂廳設計）的音量比較已經很令人滿意了，因此，我個人認為Stenzel是一種更能enjoy yourself的吉他。對比Vowinkel吉他，Vowinkel的音量更大一些。

Stenzel吉他的音響平衡也是非常優秀的，在演奏樂曲的時候不用刻意平衡聲部，從3弦過渡到4弦的聲音相當自然，而且幾乎沒有狼音的感覺。一般來說，新琴上的狼音會比較明顯，琴彈開了之後狼音現象會逐漸減弱。如果在新琴上幾乎察覺不到狼音的存在，那麼這把琴今後出現狼音的可能性就很小了。但是並不是所有的狼音現象都可以通過開聲解決，有很多製作不良的吉他，狼音會始終困擾著琴主。

Stenzel吉他的製作以Spruce為主，一般來說，Spruce吉他得開聲比較慢，新琴的生硬感比較突出，但是

從我自己收藏的幾種吉他來看，在新琴狀態下聲音就顯得比較成熟的就是Stenzel吉他。

什麼琴弦比較適合Stenzel吉他呢？Stenzel先生自己的配方是這樣的：e/1 Hannaback Custom made 728, high tension
b/2, g/3 Knobloch Actives, Medium/High tension（這個品牌以前沒有見過，聲音很好）
d/4, A/5, E/6 Hannaback Silver 200 9007 medium/high tension.

這個搭配的效果非常理想，但是低音似乎顯得不夠力度。我在嘗試了幾種琴弦之後覺得Daddario EJ46的低音也比較適合Stenzel吉他，高音比Stenzel先生的配方稍有不如，主要是沒有那麼溫暖。Augustine的藍弦低音效果也不錯，但是音色有些"蒼白"。Lisa的高張力琴弦在Stenzel上顯得特別硬，手感不好，而中張力的琴弦表現還不錯。令我驚奇的是，在Vowinkel和Kneipp等吉他上表現出色的Daddario EJ45/46 LP竟然不是很適合Stenzel吉他，我手頭剩下的唯一的一套Daddario J44也用來測試了，音量大了一些，但是手感非常不舒服，宛如鋼絲，實在太硬了。比較不適合的還有Savarez 500 AJ，很多製作家都不太喜歡這種弦，主要的原因是琴弦的"音染"比較多，影響了好琴正常音色的發揮。當然，Stenzel先生的配方在國內並不容易買到，因此我建議使用Daddario的 EJ45或者46（首選）代替。

以上是我這個階段對Stenzel吉他的測試結果--一把令人激賞的吉他，在一把全新的吉他上能找到以上的聲音感覺，簡直是一個奇跡！Torres先生一定很難想像在他去世100年之後，他的精神還能如此常青，會有像Stenzel、Romanillos這樣的製作家將他的精神昇華到如此的高度。馬勒曾豪言道："我的時代終將來臨！"現在，Torres在天之靈也可以自豪地宣佈，我的時代已經來臨了！（全文完）