::吉他岛::

任何見過Stenzel吉他的人都會被它美麗的外觀所吸引，即使僅僅通過照片觀賞也是如此。吉他的外形大致差不多，但是有些曲線顯得比較優雅，有些比較渾圓，Stenzel吉他的外形基本屬於優雅型。而區別吉他彼此的最主要特徵是琴頭和音孔飾圈。Torres吉他對後世的影響可謂無比深遠，即便是琴頭也是如此。琴頭設計類似Torres的吉他不勝枚舉，這其中包括著名的Montero等。Stenzel吉他琴頭的造型也是脫胎於Torres，但是比Torres的造型美觀多了。琴頭簡潔而不失神韻，端莊而不流於呆板，猶如一座巴羅克建築的縮影。為了取得更為對稱美觀的效果，我的Stenzel吉他的玫瑰木也像背板一樣從中剖開再拼合而成，在這些細節上，都展示了Stenzel完美主義的理念。

整把吉他外觀最精緻的部分莫過於音孔飾圈了。如果告訴你這是用手工將松木、玫瑰木小木塊拼合而成的你一定會感到萬分驚奇，這一圈飾圈用了成千上萬塊小木塊，不知道製作上有多費功夫。但是這的確是手工製成的，而且，幾乎所有的高級吉他都採用手工製作的音孔飾圈。其實，雖然手工Rosette非常精緻和複雜，我們大可不必質疑吉他製作家們本末倒置，將時間和精力放在Rosette的製作上。製作Rosette有專門的方法，雖然並不容易，但是還是不至於佔用他們太多時間。迄今，我見過的最美麗的吉他音孔飾圈有兩種，一種是Romanillos（他有很多種音孔飾圈，其中一種類似拱門的最漂亮），另一種就是Stenzel的設計了。鑲嵌於深棕色玫瑰木中的白色松木非常顯眼，在不同的光線角度中折射出迷人的色彩，猶如月光下湖面泛起點點的鱗光。據說，音孔飾圈也會對聲音產生一定的影響，看來手工吉他的每一個部分都非常講究。

Stenzel吉他的製作工藝水平只能用四個字來概括--歎為觀止！就連骨碼（Saddle）的製作也毫不含糊，我剛開始還以為是機械製品，因為整個Saddle不僅打磨得很精細，最後還拋了光，乍一看，真的像機制產品。Stenzel先生為吉他配備了兩條Saddle,一條高一些，一條比較低，演奏者可以根據自己的實際情況裝上saddle，他注釋說，低的saddle是給beginer的，確實，一般入門者要求弦高越低越好，而且他們剛開始演奏力度也不大，不用擔心打品的問題，而對於演奏能力比較強的演奏者，就有必要換上高一些的Saddle。我也經常自己製作saddle，但是，製作這麼精緻的作品，我還是力有不逮。

在手感和音準方面，Stenzel先生是下了很多功夫在研究的，我們以前已經欣賞了他相關的文章，這次終於有機會親自驗證。指板表面是有一定的弧度，Nut和Saddle也做出同樣的弧度。這種弧度非常輕微，不若民謠吉他般的誇張，弧度的大小根據演奏者的手指特點加以調整。我覺得這種弧度演奏起來非常舒服，有些在平直的指板上顯得有難度的指法，在這裏奇跡般地消失了。其實，在高級手工吉他的指板製作上有許多奧妙，比如，為了音準和保證不打品，指板並不是機械產品那樣做成直的，在中間部分因該有凹陷，凹陷的幅度要經過嚴密的計算和精心調整，當然不是變形的指板那樣的效果，這裏限於篇幅，我們就不深入探討這個問題。

在眾多的製作家中，對於琴體內部是否應該上漆存在不同的看法，Stenzel先生是主張上漆的。他所使用的琴體內部油漆和琴體外部使用的French Polish不一樣，是一種用蜂蠟加上其他成分調製而成的油漆，琴體內的油漆需要均勻塗上4遍。這種做法主要是防止潮氣的侵襲。

至於材料，這是我見過的最好的白松板之一了，粼粼的橫紋，筆直緊密的木紋，淡黃的色彩顯示著塊材料的乾燥年限已經很久了。其實，木材，特別是Spruce和Cedar並不是非常昂貴，按照其國際市場價格和我們的一般的消費水平，我們甚至可能覺得很便宜，但是，適合製作高級樂器的材料很難拿到，因此現在的製作家們千方百計、各顯神通，到處收集高級材料，而Stenzel先生購買整棵樹幹的做法雖然不能說一勞永逸，但是起碼可以保證他在相當的時間內高枕無憂了。Stenzel先生提供一些關於從原木裁切面板材料的照片，請大家欣賞。

一般來說，Stenzel先生製作標準吉他採用的是印度玫瑰木，這是Romanillos和很多著名製作家也採用的。我偏好巴西玫瑰木，因此，我要求在我的吉他上面採用巴西玫瑰木製作。眾所周知，現在吉他製作材料中最難獲得的就是高級的巴西玫瑰木，我們衡量一塊巴西玫瑰木的優劣，通常從它的紋理是否美麗著眼，但是製作家除了考慮外觀因素外，更重要的是要挑選硬度和聲音特性能夠符合製作標準的，因此，這種材料確實非常稀少。Stenzel在《Tonewood》一文中指出，現在正切的巴西玫瑰木已經千金難求了，在老一輩製作家的作品上經常可以看到木紋筆直的或者比較直的巴西玫瑰木，但是現在更多的是這類具有不規則圖案的玫瑰木，這除了木材種類外，更多的是因為裁切的緣故。我見過不少使用巴西玫瑰木的吉他，使用那樣的巴西玫瑰木，毋寧採用印度玫瑰木。左圖就是我的Stenzel吉他的背板圖片，雖然不是正切的，但是在退而求其次中，這是一塊精品，具有華麗的木紋和堅硬的材質。現在巴西玫瑰木的質量就是製作家也很難遇到很好的材料，因此，印度玫瑰木也成了製作家和演奏家們的首選之一，當然，印度玫瑰木的Quality Control也非常重要。的從圖片中我們也可以看出Stenzel吉他的背板不是平的，具有一定的拱形，有利於聲音的反射。值得特別一提的還有Stenzel吉他琴橋的設計，琴橋比較薄，看起來比較輕，這大概是為了利於面板的振

动吧。

傳統的琴橋只有6個孔系弦，而Stenzel吉他有12個孔，這樣的設計令上弦更加方便，而更具意義的是增加琴弦對骨碼的壓力，從而增加音量和聲音的結實程度。這種方案漸漸為眾多吉他製作家所採用，而一些使用傳統設計的演奏者也紛紛將琴弦後部打結然後像鋼弦一樣穿弦，也是為了獲得同樣的效果，只是不那麼美觀了，而且這種方法琴弦比較容易斷，特別是4弦。

指板和琴頸分別採用高級桃花心木和烏木。如果說在配件方面有讓我不滿意的地方就是Machinehead（弦鈕），這個弦鈕太普通了一些，雖然用起來感覺還過得去，但是外觀太樸素了。Stenzel使用Machinehead的另一個選項是Rogers，每個價格600歐元（大約5000人民幣，相當於一把不錯的練習琴的價格！），這又太貴，我想以後要和他商量一下其他方案。

在下一篇，我将为大家介绍Stenzel吉他的声音特点以及和其他吉他的一些比较结果。迄今为止，我已经在这把吉他上试过6套不同的琴弦并在几个不同环境中测试。昨天洋葱兄到我家来欣赏我的这把吉他，他的由衷的赞美之词令我对这把吉他更具信心。