Randy Reynolds和他的双面板吉他 （四）

弦桥：

　　我相信弦桥对于吉他的声音而言是至关重要的。我现在制作一种轻便的弦桥，它与面板的接触面很小。这种弦桥的特点是通过弦枕及系弦部分将琴弦的拉力分散到两侧，所以弦桥比一般的小。如果你参考一下网站上弦桥部分的内容，你会找到更多相关的说明。我也提供象牙制作的弦枕。我发现由于其弹性更好，能使吉他的声音变得更细腻。

C型琴踵：

　　Reynolds 吉他所共有的一个特点是采用了C型琴踵。它对吉他的声音特别是12品以上的发音提供很好的支持。与传统西班牙风格的琴踵不同，C型琴踵上面部分延伸至指板靠近音孔部分的下方，而下半部分则延伸至背板音梁架构部分，通过边条与侧板相连。至此整个内部架构浑然一体。这样的设计的好处是在吉他重量只略微增加的情况下使琴体的坚固度大大提高，同时对吉他音量音色也有好处。

手感：

　　手感是个庞杂的话题，网站上的文字无法解释清楚。我确信，因为我在制作与调整时对细节的关注，使得我的琴得到演奏者的好评。琴颈的每个细节，都会影响演奏者的动作及琴音，从而对演奏者与乐器间的关系产生影响。毫无疑问，乐器手感本质上体现了制作者和演奏者之间的微妙联系。我为自己在这方面能做得很到位而感到自豪。

关于传统：

　　虽然Reynolds吉他看起来充满现代的特性，但它无疑也采用了不少传统工艺，比如面板采用热动物皮革胶、优质传统木材、手工花边及饰圈，手工调配法国漆等。我也在某些设计上应用传统西班牙风格架构。我熟知传统工艺但不会因循守旧；只有在传统与现代之间取得平衡才有出路。

　　吉他制作的一个重要问题是无法回避的工艺设计。由于这个问题的复杂性及乐器制作本身具有的深奥性质，在网站上的讨论无法那么充分。话虽如此，但我不会保留什么秘密，我愿意与客户讨论任何有关制作技术的话题。我的目标是制作出可以流传后世的坚固稳定的高规格高素质乐器。我的设计融合了传统琴体结构与现代材料及制作工艺，有些制作工艺是我从其他制作家那学习并继承发展形成的。我相信设计合理制作精良的吉他在正常的合理使用中是不会出什么“意外”的。

　　再说一下吉他制作中科学原理与个人直觉的关系。毫无疑问，吉他的发声并未超出物理学的范畴，声学家们都能说得出吉他如何发出声这样的平常道理。但同样不能否认的是，优秀的吉他是出自那些在工作台边用心揣摩、不断积累经验、使直觉更准确的制作者之手的。我觉得纯技术原理与制作者个人直觉间并不天然地存在冲突，相反二者的目标应该是一致的，都是为了制作出更优秀的吉他。我的工作就是二者的结合。我的技术性工作更像是“爱迪生式”的，换句话说就是在设计过程中进行计划好的试验。而一旦开始制作，我更多地依靠我的直觉和经验来选择、裁切、打磨木料。除非是要对吉他进行测试，否则我尽量避免进行偏差测试或是用其它纯技术方法，我相信自己的经验与直觉。在完成并评测吉他后，我会根据设计和测试的情况得出相应的结论。

　　“艺术是一门充满许多变数的科学。”——佚名

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2006年5月29日

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