Randy Reynolds和他的双面板吉他 （三）

双层面板介绍：

　　由德国制作家Gernot Wagner 及 Mattias Dammann提出的双层面板设计对于吉他制作发展而言是值得关注的。在此我想强调一点：他们二位有他们的自己的设计，Reynolds吉他虽然在结构特点上有相似之处，但却是自出机杼的。

　　两块薄板材（通常是红松）加上用于保证强度及寿命的Nomex蜂巢网格状材料和白松或红松的内梁共同构成了双层面板。并根据制作过程的不同使用聚（亚）安酯黏合剂或高质量的环氧胶进行粘合。使用真空框完成所有对面板的“箝夹”工作，以确保粘合的精确性并保证整块板的受力均匀。
琴声响亮而自然。当与传统架构的音乐会吉他放在一起演奏时，演奏者会自然而然地被它更加丰富而有力的琴声所吸引。

声学传导孔：

它对拓宽吉他的音色表现及琴声的远达性有帮助。它不仅能使演奏者更好地倾听自己乐器的声音，同时也给吉他的设计增添了些许有趣的艺术元素。我确信传导孔让吉他的发声更好；并且，在到目前为止的测试中，听众都反映开着传导孔时的声音要比将它关闭时的更好。

背板环形音梁架构：

我相信我的“主动式”背板的厚度规格设计能满足演奏者的要求。其架构采用环形设计，梁木呈适度的拱型。我相信这样对高音是有益的。当然我说不出太多理由，主要还是凭感觉而定。现今少有制作家去研究如何让背板在吉他发声中起到更大的作用。环形架构是我的第四种设计，我相信这种设计有着出色的反射能力，同时比传统吉他的梯形架构更能体现木材的声音特性。

背板材料：

由于设计的需要，我认为高质量的多年自然干燥木料是非常重要的。我储备的木料之多让我有很大的选择余地。我所用的玫瑰木中很少一部分是五年干燥的，大多数（特别是巴西玫瑰木）则是经数十年自然干燥的。 另外，这些材料有许多来自我亲自遴选的树木。因此我对它们的品质很有信心。如欲知更多关于背板材料的情况，请见我网站上的“背板材料指南”。

面板音梁架构：

经过详尽的测试，我的大多数音梁架构设计样式都已趋于稳定。这让我能更多地关注如何达到最好的声音并能做到根据需要控制声音。以下四种音梁架构样式对声音有着不同的影响。

　　托列士/豪瑟式架构：七根梁木扇形排列的设计。从托列士那时起至今，用其架构的吉他要多于采用其他架构的。

　　桑托斯弗拉门哥式架构：七根竖直排列的梁木，上下横梁间则是有角度的。这种垂直的设计会产生尖锐的音响及较好的声音分离度。

　　Concert Grand Bracing（不知是否是仿音乐会钢琴音板）来自Kasha学派的非对称放射式架构设计能使吉他发出非常稳定且有力的声音，同时延音也很出色。

　　Grand Legacy Radial Symmetrical Bracing？？双层面板吉他采用此架构能发出非常美妙的声音。除了平衡度极佳外，你还会感到音质非常透明动人。

未完待续

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2006年4月6日

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