对莫雷拉吉他，我以前并不熟悉。莫雷拉先生不知从哪得知我代理一些高品质音乐会吉他，就毛遂自荐，跟我取得联系，希望中国的吉他演奏家和爱好者了解他的作品。他写给我的信提到一些名家使用他的吉他，正好其中有我认识的，我求证了一下，他对莫雷拉吉他相当满意。后来我还听说莫雷拉不仅制作吉他，还给许多世界著名吉他制作家提供巴西玫瑰木，其中就有我代理的伍德菲尔德。伍德菲尔德对莫雷拉的评价也挺高，因此我决定买一把莫雷拉吉他试试。

　　莫雷拉曾经追随美国吉他制作大师汉弗莱学过制作，并得到大师的授权使用大师独特的“千禧”型设计制作吉他。我曾经弹过几把汉弗莱吉他，印象挺好，因此我请莫雷拉制作的第一把琴就是“千禧”型。

　　这把琴的外观很美，主要是因为这块巴西玫瑰木看起来很华丽，其他部分则比较朴实。琴头的设计我很喜欢，特别是中间米黄色的玫瑰木纹具有很好的装饰性效果，我的朋友到我家试琴，远远看到此琴的琴头，还以为是伍德菲尔德吉他到了，因为伍德菲尔德吉他琴头的有浅色的枫木设计，仿佛一看还真的有相似之处。吉他的镶边和琴踵盖片使用了美丽庄重的蛇木，令此琴的细节显得更加完美。

　　值得一提的是这把琴的面板看似红松（cedar），其实不是红松，而是一种大家相对比较陌生的木材—红杉（sequoia 红杉：一种高大常绿的结球果的树木，原产于俄勒冈州南部和加利福尼亚中北部靠海岸的山区，有外层为盾状鳞片的内含种子的小球果和非扁平的枝干）。redwood如果直译成“红木”的话，容易和制作家具的硬质木材混淆。其实这是一种软质木材。汉弗莱生前制作了几把红杉面板吉他并取得很大成功，但是由于适合制作乐器的高品质红杉很少，汉弗莱无法在每一把吉他上都使用这种材料。在跟莫雷拉讨论使用什么面板材料时，我仔细听取了他的意见，他认为我可以尝试红杉面板。但是我以前没见过红杉制作的吉他，应该说对它的声学特点一无所知。然而或许是我生性喜欢挑战陌生领域，也或许是多年前我的一位良师益友曾经告诉我：如果你决定购买一位制作家的吉他，那么你就应该信任他，于是我就请莫雷拉用此材料制作我的第一把吉他。作为兼职木材商，莫雷拉尚有一些品质上乘的红杉。至于巴西玫瑰木，我更放心他的选择。

　　莫雷拉答应在两个月左右提供给我一把样品琴，然而像大多数制作家一样，他们的交付时间常常会因为种种原因推后。最终我还是等了4个多月才拿到这把吉他。4月20日，这把琴终于到达厦门。

　　虽然我已经看过这把琴的照片，然而当我打开琴箱取出吉他时，还是禁不住对它的美丽感到诧异。这是我见过的最漂亮的巴西玫瑰木材料之一，即使是人类历史上最杰出的画家，也难以调配出如此协调又具有视觉冲击力的画面，大自然不愧是最伟大的艺术家。吉他的外观令人赏心悦目固然重要，但是声音无疑是更为核心的要素。许多看起来非常漂亮的吉他，声音并不总是能和外观一样让人感到兴奋，有时候甚至会令人相当失望，我不希望我的莫雷拉吉他属于这种类型。我开始试弹一些片段，感觉高音很甜美，低音的量感也较为满足，但是音量不像我以前弹过的汉弗莱那么大，总体有些偏“软”的感觉。在测试的过程中琴弦还不断在跑动，我不得不一直调整音准，等琴弦差不多稳定下来的时候，琴的音量也就慢慢显现出来了，但和我预期的还有一些差距，这毕竟是网状音梁吉他，理应有更大一些的音量。由于当天下午还要上班，我就暂时把吉他放下。晚上约了几位吉他爱好者到家里赏琴，并进一步测试这把吉他。几位琴友都觉得这把吉他的音色很美，刚开始弹时，对其音量并没有太大的意外，不算小，也不特别大。但是几个小时过去后，随着琴弦的进一步稳定，这把吉他开始有了爆发力，填满了面积60多平方米、高度7米多的空间，大家都惊讶于它的表现。要特别指出的是，网状音梁吉他的低音往往有“鼻音”的感觉，而这把莫雷拉吉他并没有这个问题，低音很自然。3位琴友中的一位当即请求买下这把吉他（他已经收藏了有6把音乐会吉他，其中两把在等待中），而我实在是舍不得转让这把方方面面都令人满意的吉他。但是这位琴友求琴心切，我也考虑到他厦门，和我交往甚笃，我以后要弹它的机会还很多，就同意割爱了。当天晚上我马上预定了以下一把琴。

　　总之，我认为这是很值得收藏的一款吉他，它将给演奏者带来更多视觉和听觉上的享受。

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