我终于拿到了属于我自己的Ian Kneipp吉他了。自从99年在厦门弹奏了王雅梦小姐的Smallman之后，我就彻底被这种吉他征服了。在此之后，我多方打听如何才能买到Smallman吉他，这期间也弹过其他几把Smallman吉他。但是，从等待时间和价格上看，我近期可能和Smallman吉他无缘了。后来，经由朋友介绍，我才得知澳大利亚还有一位著名的制作家，他的吉他继承了Smallman的传统，在国际上有极高的声望,他就是Ian Kneipp。于是，我定购了一把Kneipp吉他。

一月十二日(2001)，我刚到香港就到我们分公司去拿琴（琴直接寄到我们公司）。在公司，人太多，我没能试音，但是Kneipp吉他的独特的木制琴箱以及精致的外观已经深深打动了我，这种木箱是Kneipp亲自制作的，比起原来他使用的RV Strong Guitar Case 显得小一些，但是更加紧凑美观。为了让演奏者携带方便，琴箱的重量设计比原来的RV更轻一些，但是强度差不多，可以经得起直接托运或重物敲击，甚至可以承受一个成人站在上面的压力。刚刚打开琴盒，如果不注意琴头和琴孔饰圈的话，还以为是一把Smallman吉他呢，它们实在太相似了！公司里的同事虽然不懂得鉴别吉他的声音，但是仅仅凭外表，就吸引了一大帮人过来围观，一把吉他能够这么轰动，确实罕见！

亚光的油漆比起光面得显得更加典雅、厚重。从琴箱里拿出吉他，第一感觉是真重啊，重量起码是普通吉他的两倍以上，这主要是因为Kneipp吉他的背板厚度远远大于普通吉他的缘故（6-7mm），再加上琴颈里的加固条不是木质的，而是钢铁的。这样的设计有两方面考虑，一方面是使琴头到琴颈的重量与琴身平衡。另一方面，钢铁比木材更不容易变形，使用这种设计的吉他，演奏者大可不比担心琴颈因为受力而变形。

关于Kneipp的琴头造型，我在订琴的时候曾经要求他更改，但是他坚持他的方案，因为这是他的商标而且他认为这是美的。刚开始我的确觉得这个琴头设计不是很理想，但是看到实物后才庆幸没有做任何改动，它确实简洁素雅，类似于Torres吉他。一位搞美工的朋友甚至说这是他看过的最美的琴头，因为这个琴头令他想起欧洲一些建筑设计。我当时还要求他更改的是音孔饰圈，我觉得这个图案有点突兀。但是Kneipp仍然以这是他的商标为由拒绝了。从照片上看，这个音孔饰圈确实不好看，但是，看到实物的时候才知道，其实这个饰圈包含了很多美丽的暗纹，比照片漂亮多了。我心里暗暗庆幸，如果Kneipp先生真的更改了这样美丽的Rosette，那么，我这把琴将会留下永远的遗憾。

由于香港有朋友收藏了Smallman等世界上第一流的吉他，所以在香港著名吉他人士邝伟棠先生的安排下，我们来到这位朋友家里试琴。将弦调到标准音之后，邝先生拨响了第一个音符，Kneipp吉他优美的音色马上令我们沉静下来细心玩味。Smallman设计的吉他的音量确实比普通吉他大很多。音色方面，高音清澈细腻，有些人以为Smallman类型的吉他发不出柔美的声音，有的甚至对她清澈的高音熟视无睹，这真的令我对他们的欣赏水平产生莫大的怀疑。她的低音浑厚结实，这也是Smallman风格吉他的一个重要特点。难能可贵的是她的平衡度非常好，音阶从低音过渡到高音非常自然，这是很多吉他做不到。高低音的延音性能都非常好，但是，难能可贵的是这样的延音并没有以牺牲清晰度为代价。

我们将这把吉他和一些世界第一流的吉他相比较，比如大卫罗素使用的

Gilbert，格兰索尔泽用的十一弦吉他，Kohno（河野）、Smallman，Romanilos（杨雪菲用来录音的那把，也是布里姆曾经用过的琴）等等。现场比较的结果是，比其他的前辈Smallmen亲手制作的琴，Ian的琴还是有稍有差距，主要是低音的结实程度稍逊一些，高音的透明度也有一些差别。但是当时的比较是有一些客观条件影响的，比如，Smallmen上的弦J46，我的琴上的弦是J45，琴弦刚刚调整到标准音，还没有稳定下来；我的琴还是刚刚做出来的第一次弹奏的琴，而那把Smallman已经用了三年了，早已经开声。不过，无论无何，以Ian那几乎是1/4于Smallman的价格，即使这些差距明显存在（何况只是细微）也是合理的（在后来的对比中，第一次对比发现的差距已经不复存在了）。评定一把琴的优劣，性价比也是应该考虑的重要因素，从这点来说，Kneipp吉他无疑拥有明显的优势。和Romanillos相比，音量当然是Ian的大很多，因为琴的设计本来就不同，但是韵味还是Romanilos显得典雅醇厚，是典型的英国声，具有宫廷贵族气质。这是Romanilos独有在其他吉他上很难听到的。如果有机会，我非常想拥有一把这样的吉他。

Ian的音乐表现也是上乘的，我们曾用它来试弹不同风格的乐曲，从巴赫的乐曲到现代作品，它都能轻松胜任。Ian的发音很敏感，右手只要稍稍驱动，琴声立即弥盖了整个空间。而音量的层次通过演奏着右手的微妙变化便立体地展现出来。琴颈制作的手感非常轻松舒适，这把琴的琴颈是Kneipp先生根据我的手型专门设计的。因此，舒适程度就不言而喻了。我曾经要求Kneipp加上一个Arm Rest，但是他觉得没必要，他说，你会发现，即使没有这个东西，我的吉他演奏起来也是非常舒适的。现在看来，他说的没错。

值得一提的是，不论Smallman还是Ian 吉他，体形实际上比传统西班牙琴要小一些（琴体最宽处小了几毫米），非常适合东方人的身材。我的吉他还加上了第二十品（一般吉他只有19品，而有一些作品的音域已经到达20品的位置，比如Barrios的《森林之梦》，因此加上20品非常必要），一般吉他加上20品是采用指板在音孔处突出一小块的做法，这有些影响吉他的美观。但是Kneipp的设计显然更加合理，如果不提醒你这是一把20品的吉他，你从外观上不会发现和普通吉他有什么区别。如果仔细看，就会发现Kneipp吉他的琴颈与琴箱的交接不在第12品处，而是介于12品往13品方向的1/3处。别看这么一点差别，在演奏高把位的时候，左手明显会感觉轻松。这样的设计也见于Smallman 吉他。

在反复测试后，Kneipp吉他给人们的惊喜与日俱增，我几乎每次弹琴都可以从它身上发现一些优点。

国内已经有一些爱好者和演奏家拥有或者即将拥有Kneipp吉他，我希望能将这款吉他介绍给更多的爱好者。

Kneipp吉他图片欣赏

关于订购Ian Kneipp吉他的事宜，如果您有任何疑问，请随时与我联系。

2001/02/06

方翊  于厦门