::吉他岛::

大卫罗素中国演奏会--报道之四
（一些基本的技术和日常练习）

在这个部分，也是大卫罗素中国演奏会报道的最后一部分，我向大家介绍一下大卫罗素大师班当晚晚会的一些情况。主要是在晚会之前，我和南京的赵长贵先生、广州的江伟杰先生、黑杭林先生就一些吉他演奏方面的问题请教了大卫罗素先生的采访。

为庆祝大卫罗素古典吉他音乐会的圆满成功，主办单位在大师班结束后的当晚为大卫罗素夫妇举办酒会庆贺。地点在环境优雅的上海音乐学院内。酒会前，我陪着大卫罗素先生聊了一会天，餐厅墙壁上装饰的一把中国民族乐器月琴引起了大卫罗素先生的兴趣，我们就在这把月琴前聊开了。我还得知北京的王震先生赠送给大卫罗素先生一把中国琵琶，香港的邝伟棠先生赠送给他一套琵琶演奏教材。大卫罗素先生表示回去之后一定会拨出时间研习琵琶技巧。我也赠送给他一些中国民族乐器演奏的CD，遗憾的是没有买到什么名家演奏的，我答应日后看到好的再给他寄一些。我想，下次再見到大卫罗素先生的时候，说不定他也会改编一些中国传统乐曲作为他的保留曲目呢。

我们正聊着，我的两位好朋友赵长贵先生和江伟杰先生走了过来，于是，我们一起就一些吉他演奏上的问题请教了大卫罗素先生。

当然，对于大卫罗素，大家最想搞明白的就是他的发音方法以及如何修剪指甲。大卫罗素先生让我拍摄了他右手指甲的长度和形状，但是他说每个人的指甲生理条件是不一样的，因此他认为每个人修剪指甲的方法也不会完全一样。从图中我们可以看出，他的指甲比较长，而且斜度很大。这样的主要好处是，要演奏比较柔和饱满的声音色时候，他可以用斜面演奏，而要获得尖锐的音色他可以稍稍偏转手型，用指甲斜面的顶点，也就是比较尖的部位演奏，这样可以很容易获得音色对比。现代演奏方法获得音色对比不一定要向传统的那样改变位置，这也是技术上的一大进步。我本人修剪指甲也是带有这样的斜度，但是，不能修到大卫罗素这么平，一定要带有弧度音色才好，可见，不能完全模仿别人的指甲形状。

以前传说大卫罗素不用靠弦奏法，这次我在音乐会和大师班上均注意到他还是有采用靠弦奏法的，就此

问题，我请教了他。他说，他演奏靠弦奏法和不靠弦奏法的手型完全一致，因此有些人看不出来。而一些人在演奏不靠弦和靠弦奏法时频频改变手型，因此很容易观察出他们使用哪一种方法。此外，他的不靠弦奏法和靠弦奏法的音色基本上是一致的，他只有在强调一些音的时候在这些音上用靠弦奏法。而如果一些演奏家他们在使用靠弦奏法和不靠弦奏法的时候音色差距太大，人们也就很容易知道他改变了演奏方法。另外，不同的吉他上也影响到是否使用靠弦，比如在他的Dammann上，由于声音非常好，因此他可以比较少地使用，但是在他的Gilbert上，他就需要大量使用靠弦。他强调用不靠弦奏法发出好的声音非常重要，很多人靠弦的声音很好，但是不靠弦的声音却很糟糕，这是不好的。如果你的不靠弦奏法声音很好，那么你就没有必要使用靠弦，靠弦只有在一些特殊的音上使用。

关于右手的拨弦，应该是先触弦再演奏，有些人在触弦前的动作很大，大卫罗素先生指出这是错误的，而且他还发现有些老师教学生将手指抬得很高再弹奏，这种方法容易造成“击弦”。而“击弦”的惯性很大，演奏者很难收住手指，因此对手指的控制能力就变差了。大卫罗素先生在触弦前动作幅度很小，但是过弦后动作比较大。他说过弦的速度要快。他举了一个例子，大师班上有个学生，他的演奏很用力，但是速度不够，因此弹出来声音非常“干”。他不主张手指垂直于琴弦，他的演奏手和琴弦总是有很大的角度。触弦的角度对于每个人来说也是不一样的，这是因为每个人的手型不一样的，布里姆的手指很直，这对他来说是自然的，而对于其他人来说可能就不是自然的。大卫罗素给我们示范了他的手型，以说明手指是否弯曲或者伸直取决每个人。

有人问弹音阶的时候，演奏音阶的时候大拇指要放在什么地方，是靠在低音弦上还是放在空中，大卫罗

素先生认为两种方法都要会。

赵长贵先生注意到大卫罗素演奏双音的时候音色非常优美，而且速度可以很快，他问大卫罗素先生有什么秘诀。大卫罗素笑着说，他为了取得比较好的声音，一般的速度可以利用手腕带动，但是如果快速的时候应该仅用手指，否则肌肉就会紧张而僵硬。他通常用a m两指演奏双音，因为i m指组合的声音不如其他m a 两个手指。赵长贵先生同意这个看法，但是他问道如果用am 两指是否会影响速度。大卫罗素先生说，他在演奏Asturias那些三连音的时候，高音两个音也是用a m。大卫接着解释说，你听起来很快，但是分配到每个手指头速度并不快，因此，他认为没有什么问题。他顺便说了一个小故事给我们听。他说他小时候非常顽皮，常和兄弟吵架，有次他和弟弟打架，打得很凶，他一拳打在弟弟头上，结果，把自己右手的a指打断了，以致现在a指的位置比较低。说到这里，他伸出手给我们看他的a指，确实，在放松的时候，a指是塌下来的。他当时非常绝望，他觉得受伤的a指会影响到他的演奏，因此他对a指的练习特别多，a指也就变得非常灵活。他开玩笑说，或许你们也应该将这个手指弄断再接上，这样速度就快了。

每天的练习。他建议每天早晨花30-40分钟练习一些非常基本的东西。因为，每天早上，你刚刚获得充分的休息，因此，这个时候练习的效果最好。到了晚上，你已经非常疲劳了，这个时候不要再练习基本功，弹一些让你高兴的东西（这是对于非职业演奏家来说）。每天早上弹的东西非常基础，就像你从来没有学过吉他一样，像一个小孩开始学习走路，从零开始。他自己练琴的第一分钟，从第5把开始，最简单的圆滑音，非常慢的速度。右手从一个音开始拨弦，然后两个音，三个音，慢慢提高难度。要弹得很准确。如果练习得很准确，那么一旦你应用的时候你就会弹得很好。要自己想办法练习，发明创造一些适合自己的练习方法，不要完全依靠教材。有时候你觉得一些曲子很难，是因为你有一些基本的东西还没有掌握。大卫罗素说，这么简单的练习，他每天都在练。他举例说，一座大厦，基石很重要，如果不重视基础，总有一天会垮台的，否则，总有一天，你会发现自己实际上什么都弹不了。

双手的配合非常重要，要慢度练习让双手充分配合。通常，一些人演奏两手速度都很快，但是由于配合不好，一旦双手配合的时候，速度就降下来了。音阶练习要将难度降低，他通常将音阶分解成6个音一组，在两条弦上练习，然后改变把位。他说，我们很少看到乐曲当中用到从第一道最高把位的音阶，通常只是其中的一部分，因此，我们没有必要练习那些那么长的音阶。在大卫罗素看来，无论练习什么，都要思考，目的明确，分解难度，准确练习，这样才能达到最理想的效果。

不知不觉就这些问题和大卫罗素先生站着聊了半个多小时，这时他发现他的太太Maria自己一个人孤零零地坐在一张桌子旁，他表示要过去陪太太了，这个短暂的访谈才告结束。